倘若扔掉了「太空」和「特技」的帽子，《地心引力》確實算不上一部好電影，甚至連「冒險」的元素都沒有。♀里面的人物，雖然大多數只有一個女人在表演，在全程都是被動的，只有馬特是主動的，還主動的讓自己死掉了。女主角的動力甚至一開始都不是為了「活著」，而是自暴自棄的。人物的單調，再加上劇情的軟綿無力，使得整部電影的亮點全是在太空奇觀和特技技術之上了，這兩個元素掩蓋了整部電影，甚至超越了電影本身敘事、人物的構成。以至于觀眾看這部電影，完全是為了獵奇而去，而不是為了電影本身的敘事，電影里的人。在我看來，《地心引力》是一個在敘事和人物上並不突出的電影，但是它的畫面加分太多。
再去談電影的影像風格和特技技術，這有點太沒新意了，《地心引力》那麼重要的把一個女性的戲份加大到這種程度，猜測除了和克魯尼的片酬有關之外，導演心里想表達的那個東西才是最主要促成女性獨大的原因。
總結的說，《地心引力》拍的是太空歷險記，其實講的生命起源和母體。電影中幾個鏡頭表現了導演對于生命起源和母體的野心。影片結尾，瑞恩從神舟返回艙中鑽出來，爬到岸邊，模著泥土，艱難的站起來，走向原始樣貌的大陸。這一系列鏡頭全是暗示性質的。神舟返回艙的形狀是倒置的「梨」，在生理學上看，對比的是女性子宮。神舟倉門里面灌滿了水，瑞恩從倉口鑽出來，其實著嬰兒破羊水而出世的暗喻。瑞恩來到岸邊，顫顫巍巍的站起身，其實從生命起源角度說，正是海洋生物進化成陸地生物再到人類的過程。這一切都在說明一個問題，導演想拍的並不是太空，或者是什麼科學上的冒險，他就是在果的呈現一個生命進化史的過程。而且這個過程，還沒有帶著他個人的思考或者辯證的看法，只是果的呈現一個眾所周知的事實而已。導演拍攝但空歷險記，其實只是一個的假設而已，整部電影其實和「科幻」的概念背離很遠，所謂的科幻，是建立在科學事實和想象力融合基礎之上的產物，二者不可或缺，而《地心引力》其實沒有對太空世界展開太多的想象，它甚至不如更加俗氣的《超人》來得有創造性。《地心引力》只是在呈現一個極近真實但空美景，這種景色對于地球幾十億人口來說是很少見到的，所以大家會覺得這是一個奇觀，進而會因為技術的逼真而覺得電影是一部偉大的電影。其實不然，導演拍攝《地心引力》只是一個寓言式的前提。
宇宙，所有人都知道，這才是生命的真實源起之地，地球上一切的生命演變都和宇宙之間的物質交換有著密切的聯系。導演將《地心引力》放在太空空間，設置了一個女性角色貫穿始末，外加幾個男性角色，這些其實都是為了一個終極科普展示做的設計而已。導演將宇宙比為母體，這是第一層面的。那麼馬特也罷、瑞恩也罷、那些莫名其妙死亡的消失的宇航員也罷，都是作為生育源起的男性生殖細胞和女性生殖細胞。所以一開始會有一場碎片戰爭，使得整個太空只剩下一男一女。馬特和瑞恩但空漫游就像是精子卵子的融合過程，最終精子（馬特）將自己的所有生命力灌注給卵子（瑞恩）。有一個長鏡頭︰在馬特松開繩索漂流進太空深處之後，瑞恩鑽進俄羅斯空間站之後，她月兌掉宇航服，微微蜷縮著身體，漂浮在半空中，閉著眼，恰似一個人類胎盤還沒有出生的模樣，旁邊的繩索恰如其分的充當了「臍帶」的作用。而後一開始對生命無感的瑞恩在幻覺馬特出現之後瞬間覺醒了，努力的鑽進了子宮（神舟返回艙），這是第二層面的母體。隨後就是瑞恩重生，新生命的誕生。這整個過程其實就是人類生命從無到有的過程。
如果單純的說導演在向生命的偉大致敬，我們從電影《地心引力》里看到的並沒有太多的人類學思考。《生命之樹》同樣講述了導演對于人類起源和生命演變的一種看法，甚至于電影中加入了一段頗為突兀的宇宙大爆炸理論。但是《生命之樹》的導演還是加入了一段真實人類關于生死、情感和生活的故事，雖然那個故事簡單到了純粹文藝的地步，但是還是能夠看到導演憚度。而《地心引力》，野心勃勃的導演肯定是沖著奧斯卡最佳影片去的。但是電影中關于人文、生命、生死的一種判斷和看法其實並不一定比普通的劇情片更「沾」地氣，一定程度上，太美的畫面和特技技術對比蒼白的故事和敘事方式，即使演員表演的很到位，也是無力的。這一點，導演確實應該看看《少年派》是怎麼做到的。起碼一點《少年派》是做的比較好的，那就是比《地心引力》更有看待人生和生死憚度。
所以觀眾都被導演欺騙了，以為是去看一部偉大的科幻電影，其實莫名其妙的被一場用特技和太空美景掩蓋了面貌的科普片給「欺騙」了。當然，對于大眾來說，看到的就是樂趣，沒必要看得那麼較真。
但是為了這麼美但空景色，還有特技技術，我可以忽略掉劇情上的不滿意，點一個「贊」給《地心引力》。
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