第四节绝代才女－李清照
北宋和南宋交替的时候，出现了有名的女词人李清照。李清照继续发扬婉约派风格，又自成一家，形成了柔丽清新的风格，号称“易安体”。
李清照有“千古第一才女”之称。其词前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。李易安的词虽只有五十余首，但篇篇是精品，句句动人心。李清照具有天才般的艺术表现能力，能从日常生活中提炼出寻常的字句表达出复杂微妙的情感心态，用一两个细微动作，传达出人物内心的波动变化。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》、《醉花阴》、《武陵春》、《夏日绝句》等。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。通过对秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人泣下。上片十四个叠字，形象地抒写了作者的愁苦伤心。下片“点点滴滴”前后照应，再现了作者孤独寂寞的忧郁情绪一字一泪，缠绵哀怨，成了脍炙人口数百年的名篇！
经历靖康之变，李易安经历了人生能经历的所有痛苦，包括国破，家亡，夫死，伤于人事。她的词风再也没了当年的清新可人，浅斟低唱，继而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫的怀念和自己孤单凄凉的景况。
从“寻寻觅觅”开始，一天里，词人李易安心情特别坏，“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。“凄凄惨惨戚戚”，心境糟糕到了极点！仅此三句，一种由愁惨而凄厉的暮秋萧杀的环境氛围已笼罩全篇，“乍暖还寒时候”是早上起床的时候，晓寒犹重，秋风砭骨，没有了家，没有了丈夫，也没有仆人的伺候，一个孤独的老年妇人，早晨起来时候的光景是如此的惨淡，让人忍不住读了热泪盈眶，这一天的词人该如何度过？“最难将息”就是心境的写照，“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”，“三杯两盏淡酒”，人还是清醒的，不能一醉的感觉更是难以形容，大雁南飞，都是北方的大雁吧，原来词人在北方的时候，不正是旧时相识么？明写大雁，暗写乡愁。
“满地黄花堆积”，开满一地的菊花，却也无法消除词人的伤感情绪。形容憔悴瘦损的词人已经无心看花，无心摘花。这才是“如今有谁堪摘？”的疑问。
“守著窗儿”的词人，等待天黑的日子是那么孤独无助，比“寻寻觅觅”三句表现力又进了一层。秋叶老梧桐，到了秋天，梧桐树在一场接一场的秋雨中，繁华落尽，只剩下光秃秃的枝丫。最能表现秋的萧瑟，秋的悲凉，温庭筠《更漏子》中的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意被李易安借用过来，一句话更能传神！
“怎一个愁字了得”成了结尾之句，也成了点睛之句，不是当年的少年不识愁滋味，为赋新词强说愁，而是说不出的愁才是真正的愁。仅用一个“愁”字如何包括得尽？“欲说还休”不如不说，仿佛铿锵的乐曲嘎然而止，又如喧嚣的古战场瞬间恢复寂静。词人的哀愁不是那种闺怨闲愁，它是在金兵入侵、国土沦丧、士人流离失所、百姓生活在水深火热之中的景象，《声声慢》因此成了诉说国破家亡的千古绝唱！
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
一剪梅
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。
“红藕香残玉簟秋”，上半句“红藕香残”写窗外之景，下半句“玉簟秋”写窗内之物，对清秋季节起了点染作用。藕香已残，孕育这作者的心情不佳，花开花落，既是自然之事，也是悲欢离合的人情写照。
“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白天湖上泛舟的情景，以“独上”二字暗示词人孤身一人。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思，“云中云中谁寄锦书来”这一句，承前启后。与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；接下两句“雁字回时，月满西楼”，云中大雁可传书，只是山高路远，何时到达，不得而知。西楼上月满之时，应该是回信的时候吧？
“花自飘零水自流”一句，承上启下，流水落花，都是无奈表象。“一种相思，两处闲愁”二句，既写自己的相思、又写对方的愁绪。相互思念，结果成了一种相思，两处闲愁，两心之相印，你知我知。
“此情无计可消除”，正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。这结尾三句，成为思念恋人的名句。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成对账，语句结构既十分工整，表现手法巧妙，有更大的吸引力。
如梦令
常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦。
不知道是词人故意为之，还是我看错了，李易安词中常见酒的意象，没事喝点酒，除却词人身份之外，确实有异于当时的女子了，宋朝是一个道家统治的社会，道貌岸然的男人社会里，女人经常饮酒，可不是什么好事，但在李易安看来，应该属于正常，否则哪里来的如此超越所有女子和男子的名词佳句？卷帘之人，自然不懂得“绿肥红瘦”的道理，但是李易安的点睛之笔，确实让我有些怀疑是否世上真有所谓神笔之说，否则一个肥瘦普通的词汇，到了她这里竟然能如此栩栩如生的描写出雨后的景色！更暗含春色已去，盛夏来临的季节更替之美，比之“绿了芭蕉，红了樱桃”更高一个境界！
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不**，帘卷西风，人比黄花瘦。
这首词是李易安中秋之夜，写给赵明诚的。传说清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眠，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。
“薄雾浓云愁永昼”，从早到晚，“薄雾浓云”始终遮住光线，不见太阳，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难耐。无处可去的此人，只好关注屋内的景象了。“瑞脑消金兽”，她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟，绵延不绝，似乎要把香炉点燃。又到重阳，今又佳节，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，孤枕难眠啊！寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。“佳节又重阳”，满山具是登高人，但良人远去，茱萸满山，却唯独没有赵明诚的，怎能叫她不想念呢？
重阳节，士大夫都有赏菊饮酒的习惯，也是一家团圆的好日子。把酒赏菊在屋里闷坐了一天的李易安，直到傍晚，才强打精神去“东篱把酒”。可是，举酒浇愁愁更愁！重阳佳节，菊花满地，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”化用《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意，情寄远方的情人。“莫道不消魂”，晚来风急，瑟瑟西风，满院飞舞，把帘子都掀起了，寒意阵阵，慨叹“人比黄花瘦”！
以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。深秋，大风，重阳日，菊花开，人不在，种种意向，导致了最后一句：“人比黄花瘦”，遂成千古绝唱。