第23章诸词白家（2）
第三节北宋词人
宋太祖赵匡胤灭了南唐和李煜，却不曾由此迁怒诗词和文人，宋词之所以能全盛发展，达到顶峰，和宋朝的对文人的重视有很大关系，赵氏王朝通过杯酒释兵权的方法，解除了军人割据的唐朝潘振割据的弊病，各个地方以文人为主，治理地方，对待文人墨客，颇多照顾。所以宋朝的文人是幸福的，宋朝的统治思想却是道家文化，道家都是一副道貌岸然的样子，写文章不能游戏，不能讥讽，文人们只能借助诗词表达自己的不满，所以，在宋朝，词作为一种娱乐文化存在的，就像现在的留行歌曲，那时候柳永，苏东坡都是出了名的创作型歌手，连皇后皇上都喜欢传唱苏东坡的词，有好几次苏东坡差一点就没命了，还是皇后改变了他的生活和命运，这就是流行的力量和粉丝团的力量。
宋词的发展经历了四个阶段：
第一阶段，是宋词发展的初期，以欧阳修，晏殊，范仲淹，宋祁为代表。他们学习花间派的词风，强化并发展了花间词人的抒情范式，以小令为主要格式，以柔情为题材，以柔软婉丽为审美规范。并发展了词的内容，奠定了婉约派的发展基础。
晏殊的词，以怀念、离别、相思为经典主题。经典的词作包括《浣溪沙》《清平乐》《蝶恋花》等。欣赏如下：
清平乐
红笺小字，说尽平生意，鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩.人面不知何处，绿波依旧东流。
清平乐是晏殊的怀念恋人的作品。词的上片抒情。起句“红笺小字，说尽平生意”语似平淡，实包蕴无数情事，无限情思。红笺在宋朝是一种精美的小幅红纸，可用来题诗、写信，就象今天人们制作精美的彩色信纸和节日明信片，虽是小小薄纸一片，短短几行诗词，却能表达对恋人欲说还休的爱慕之情，明眼人一眼便看出，连信纸都选择这么精致的寄信人，收信一方肯定不是普通的友人，而是倾心相爱的知音。
三、四两句抒发信写成后无从传递的苦闷。作者羡慕古人的鸿雁传书和鱼囊传信，却苦于自己的书信无法传递，作者以“鸿雁在云鱼在水”表明没有可以送信之人，或者是因为距离的原因，或者是因为收信之人在侯门深苑，无法投递。总之，这书信是传不到收信人手上了。书信既然无法寄出，深深的爱恋之情自然也无法告知对方，因此“惆怅此情难寄”。红日偏西，斜晖照着正在楼头眺望的孤独人影，景象已十分凄清，而远处的山峰又遮蔽着愁人的视线，隔断了离人的音信，更加令人惆怅难遣。“远山恰对帘钩”句，从象征意义上看，又有两情相对而遥相阻隔的意味。倚楼远眺本是为了抒忧，如今反倒平添一段愁思！结尾两句化用崔护《题都城南庄》诗句：“人面不知何处去，桃花依旧笑东风”之意，略加变化，给人以有余不尽之感。绿水，或曾映照过如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何处，唯有相思之情，跟随流水，悠悠东去而已。言青山长在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向；虽有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却不能为自己传递书信，纵有千种哀愁，更与谁人诉说？人海苍茫，山长水阔，不知思念的人此刻身处何方。相思之情随着滚滚清江水，无语东流去。全词以淡景写浓情，深婉中见含蓄，以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象营造出一种充溢着离愁别恨的意境，将远方情人的绵绵情思表现得委婉细腻，感人肺腑。
蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
这一首《蝶恋花》更是王国维人间词话最为推崇的人生境界之一：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。而“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”更是人间描写皎洁月光的名句。末尾两句和上一首词的典故相同，不过这次更直接，欲寄未寄，只是无人可寄，此刻的词人只是抒发心中郁闷，青山常在，绿水长流，只是咫尺天涯也不能相见的恋人，成了词人最郁闷的事情。天底下最郁闷的事情就是我深深的爱着你，而你却一点也不知道.
浣溪沙
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，”两句成了千古名句。哀莫大于心死，悲莫过于心伤，伤心之人，最容易触景伤情，燕子冬去春来，本来平常事，但词人严重，燕子双双，去后还来，自己思念的恋人，一去之后，再也没有见面，桃花依旧，人面不再，此情堪伤！无可奈何看落花流水春去也，一人在花园里肚子徘徊，形只影单，形影相吊！
晏殊的儿子晏几道，被人称为情痴心痴，所写的词多以酒色的沉迷，感情的执着。经典词作包括《临江仙》、《蝶恋花》《鹧鸪天》等。欣赏如下：
临江仙?梦后楼台高锁
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
这首词的“落花人独立，微雨燕双飞”成了描写春天的名句，而“琵琶弦上说相思”也是描写思念的绝唱。
蝶恋花?碧玉高楼临水住
碧玉高楼临水住，红杏开时，花底曾相遇。一曲阳春春已暮，晓莺声断朝云去。
远水来从楼下路，过尽流波，未得鱼中素。月细风尖垂柳渡，梦魂长在分襟处。
鹧鸪天?醉拍春衫惜旧香
醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫，行人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
“相思本是无凭语，莫向花笺费泪行”两句更是写世间女子相思成灾的典范之作。
欧阳修作为北宋时期的苏轼之前的文坛泰斗，为唐宋八大家之一，其词风重气势而能流畅自然；其词深婉清丽，承袭南唐余风。词的代表作有：《蝶恋花》、《玉楼春》、《诉衷情》等。
蝶恋花
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
词中“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”是古今描写女子寂寞泪奔的经典名句，这世上女子便是水做的，泪奔是女子的特权，但能把泪奔写的如此传神，只能说欧阳老先生观察入微，文笔老辣了。
玉楼春
樽前拟把归期说，未语春容先惨咽.人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结.直须看尽洛阳花，始共春风容易别。
痴情之人，必是情深意重，与爱情无关，与风月无关，“人生自是有情痴，此恨不关风与月”，但真的不懂风月之人，能写出如此这般绝妙的诗句来么？欧阳老先生整天大宴宾客，看美女载歌载舞，有时候连续几日不停，想来也是痴情之人。
诉衷情
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆，都缘自有离恨，故画作远山长。
思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
往事可追，时光不再，人世间所有的相遇，乃是前生的缘分，今世的重逢，“思往事，惜流芳，易成伤”，伤心成昨，除却愁肠百结，还能留住些什么呢？
范仲淹的《渔家傲》则以边塞将军行军为主题，描写了行军将士的思念家乡和忧思之苦。
渔家傲?秋思
塞下秋来风景异，
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，
千嶂里，
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，
燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地，
人不寐，
将军白发征夫泪。
范仲淹是北宋名臣，负责镇守边陲的时候，有军中一范之说，西夏之人，听说范仲淹镇守，不战自退，望风而逃。戍边的边塞将士对家乡的怀念会因季节变换而愈发深重，春女思，秋士悲，衡阳雁去，谁不思念家乡的亲人？何况日落千嶂，长烟锁山，孤城紧闭，此情此景怎不令人怀念故乡的温馨？人非草木，孰能无情。一个长期戍边的白发将军，惦念亲人和家乡的感情跃然纸上。“千嶂里，长烟落日孤城闭”,仅十个字便勾勒出一派壮阔苍茫的边塞黄昏风景图。
词的上阕侧重写景。秋来风景异，雁去无留意，是借雁去衡阳典故，来反映人在塞外的思归之情。为何思归，是厌弃边塞生活，不顾国家安危吗？不是。而是边防凄厉的号角声以及周遭的狼嗥风啸声，令人心寒。写景是为了抒情。因此下阕一开头就是“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”。浊酒，本是米酒，这里暗喻心情重浊。为什么心情重浊？因为思归又不能归。“归无计”，是说为人臣子，忠孝自然无法两全。正在这矛盾的心绪下，远方羌笛悠悠，搅得征夫们难以入梦，不能不思念万里之遥的故乡，而故乡的亲人可能白发人牵着黑发人，看着人间大雁向北飞，忍不住默默垂泪。“人不寐，将军白发征夫泪”，这十个字扣人心弦，写出了深沉忧国爱国的壮士情怀。
范仲淹年轻时曾在《岳阳楼记》一文中写道：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。词中的白发老将军，不正是身体力行去践行这种伟大的精神么？
第二阶段，是宋词走向绮丽的时期，以柳永、张先为代表，特别是柳永，他把词的题材扩大了，更广泛的接触社会的社会下层，词风婉转，语言带入了平民的俚语和方言；柳永还大胆的把词的题材扩大，形式拓展，将小令发展成慢词，字数增加，篇幅加长。柳永将汉赋的手法运用到词的表达上，使得词可以叙事，也可以抒情。柳永发展了李煜的词的方向，大胆的把词作为自我人生体验的表现形式，喜怒哀乐，爱恨情仇，无所不包含其中。张先则创造了不少脍炙人口的抒情、写景名句，提高了词的艺术品味。
柳永是北宋第一个专门写词的人，柳永的词既有都市生活的繁华，妓女的悲欢、愿望和爱情。也有他自己的愤恨和颓废、离情别绪和羁旅客愁的感受。更有普通劳动人民的劳苦生活、咏史、咏物、游仙等题材。其作品甚多，经典的名篇包括《雨霖铃》、《蝶恋花》《八声甘州》《望海潮》等。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
禅声到了八月，自然是日稀了，在词人听来，那是时光不再的叹息，长亭短亭，都是送别之人，分别的人们，有的相互擦干眼泪，有的抱头痛哭，只是这无语凝噎的情景，乃是“此时无声胜有声”的境界。该去的还是要去的，渡船已经等候太久，摆渡之人声声催行，此去经年累月，相见何年，相约何时，都无从知晓，佳人去后，词人又会醉倒在何处，无须知道，只是可惜了这岸边的杨柳，一弯残月，徐徐清风，良辰美景，都付与了流水，纵使风情再多，更是无人诉说，恩爱天各一方。
蝶恋花
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
独自莫凭栏，危楼又高，除却没有人懂得你凭栏之意，暮色苍茫之中，对天地之悠悠，悄然泣下沾襟之人，必是性情中人。买醉之人，都是多情之人，借酒浇愁愁更愁，没有了如花美眷的陪伴，强乐亦是无味，衣带渐宽，形容憔悴，都是思念惹得祸，爱的艰辛、爱的无悔。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”被王国维先生指代学问之第二境界：以此两句来比喻成大事业、大学问者，不是轻而易举，随便可得的，必须坚定不移，经过一番辛勤劳动，废寝忘食，孜孜以求，直至人瘦带宽也不后悔。
少年游
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
张先的词，
词意韵恬淡，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词史上影响巨大，他是使词由小令转向慢词的过渡过程中的一个不能忽视的功臣。词作有《浣溪沙》、《诉衷情》、《天仙子》等。
诉衷情
花前月下暂相逢。苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。
花不尽，月无穷。两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。
更漏子
锦筵红，罗幕翠。侍宴美人姝丽。十五六，解怜才。劝人深酒杯。
黛眉长，檀口小。耳畔向人轻道。柳阴曲，是儿家。门前红杏花。
天仙子
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？
临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，
风不定，人初静，明日落红应满径。
这首词为张先的名作。词人慨叹年老位卑，前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，工于锻炼字句，体现了张词的主要艺术特色。
上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。想必那时候人都喜欢听水调歌头，张先听了几首之后，也不知道是喝醉了还是歌曲不好听，结果酒醒之后，哀愁未去。所以干脆张先连宴会也不去参加了，怕就怕借酒浇愁愁更愁。
“送春春去几时回”前后两个“春”字，有不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指年华的易逝，还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。与下文“往事后期空记省”一句紧密联系。
四、五两句反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，谁与惜流年？”晚上照镜子，照的见华发，照的见往事依稀如镜中红颜，水里落花。这个“晚”既是天晚之晚，当然也隐指晚年之晚，此处仅用一个“晚”字，就把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字呈现出来。
“后期”有两层意思。一层是说往事已成过往空自牵挂而已。另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。甜蜜的往事在多年以后会引起人无限怅惘之情，而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担。这件“往事”，由于自己错过机缘，追悔莫及，而且随着时光的流逝，往事的印象并未相忘，只能向自己的“记省”中去寻求。往事空添烦恼而已。于是他连喝酒听歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人。
下片从动态方面写词人即景生情，极富空灵之美。未去参加宴会的词人，在暮色苍茫中的小园中闲步，看到水里鸳鸯双双对对，想起过往和恋人一起的美好时光。不觉天色暗淡。本来很好的天气，却被云满夜空，没有月色的夜晚搅得没了兴致，本来想回去睡觉去了。恰在这时，起风了，刹那间云开月出，而花被风所吹动，也竟自在月光临照下婆娑弄影。词人此时才稍微开怀。本词由时光流逝及人事无定，透露出步入老境、难有作为的无奈。“云破月来花弄影”成了传诵千古的名句，
“重重帘幕密遮灯”，是为了映衬后面的“风不定”，外面有风而帘幕不施，灯自然会被吹灭，进了屋子的词人赶快拉上帘幕，严密地遮住灯焰。但风更大了，纵使帘幕密遮而灯焰仍在摇摆，这个“不定”是包括灯焰“不定”的所以才有不是灯动，是风动的道理。“人初静”一句，一说是夜深人静，愈显得春夜的风势迅猛；另外一说是歌舞皆休，心境安定下来。刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，经过这场无情的春风，恐怕要片片飞落在园中的小路上了。结句内涵颇丰，既有伤春之逝的惆怅，自嗟英雄迟暮的愁绪，又有赏春自得的窃喜，明日的落红就是拜今日狂风所致，也是词人对未来生活的一点向往，落红遍地至少也是欣赏春天的一个画面吧？张先的这首词中练字的功夫颇深，一“破”一“弄”，跳月兑快然，用笔如神，令诸般景致立呈眼前，原本乌云遮月的心情也在此刻轻松起来，这首词至此已是全文的最高处。然诗人并未为景为情所迷，“风不定，人初静，明日落红应满径”便是作者自甘孤独，坦然面对未来的人生感受，愁绪与慵懒并未消去他生活的真性情！