我说的这位不会作词的李纲，是《宋史-李纲传》中的李纲，其人在世之时，为了表述自己心中的情感，作了《渔父四时词》。其词如下：
作者：李纲
望江南
云棹远，南浦绿波春。日暖风吹初解冻，饵香竿袅好垂綸。一钓得金鳞。
风乍起，吹皱碧渊沦。红脍斫来龙更美，白醪酤得旨兼醇。一醉武陵人。
望江南
清昼永，幽致夏来多。远岸参差风飏柳，平湖清浅露翻荷。移棹钓烟波。
凉一霎，飞雨洒轻蓑。满眼生涯千倾浪。放怀乐事一声歌。不醉欲如何。
望江南
烟艇稳，浦溆正清秋。风细波平宜进楫，月明江静好沉钩。横笛起汀洲。
鲈鳜美，新娘蚁醅浮。休问六朝兴废事，白蘋红蓼正凝愁。千古一渔舟。
望江南
江上雪，独立钓渔翁。篛笠但闻冰散响，蓑衣时振玉花空。图画若为工。
云水暮，归去远烟中。茅舍竹篱依小屿，缩鳊圆鲫入轻笼。欢笑有儿童。
我说李丞相不会作词的理由很简单，那就是不合词牌中的平仄。
凡是现代作词的朋友们知道，如果你的词不合词牌中的平仄规则，则你的这首词是不成功的。
这是一种要求。
这就是现代人的对填词的规则，那么，我就说：“李丞相，你不会作词。”
我这句话的正确性如下：
李丞相的这首《渔父四时词》中，有九处不合词谱中的平仄规则，如：远岸参差风飏柳
句中的飏字，反了调，该用仄声的，却用了平声。像这样不规则的用法还有：倾、欲、正、娘、兴、若、为、有。
真的是李丞相不会作词吗？回答是否定的，非也！具体分析如下：
一、为什么李纲会是这样填词？
疑问一：
是他填地词牌与我下套的不同么？不，我用的词牌是出于海洲编著的《诗词曲律于写作技巧》。而李纲的“云棹远，南浦绿波春……”这一首词，与我用的词牌一致；
疑问二：
是字词古代与近代的变化么？非也，我用的是水平韵中的字例。
如：“鲈鳜美，新娘蚁醅浮。休问六朝兴废事，”中的娘、兴。这两字在古代中的水平韵中的出处是：娘，是下平声中的七阳韵。兴：属去声中的二十五经韵。
疑问三：
是李纲的文彩不够好么？
非也。在《古典文学知识》、黄维华写的一篇文章中有这样一段话：如果说李纲以其“通阙述其事，而美刺自见”的咏史词为宋词坛增添了一抹光彩。
黄维华写的这一段话，足可说明作者与这些词在文坛上的地位。
疑问四：
是词发展火候不够？非也。
词是从唐代李白创作开始，经过了唐、五代、北宋的发展。其中又经过文人柳永、苏轼文字的洗礼，应当说，词，在这时，达到了它前所未有的高度。
二、从上述的分析来看，那些不合词牌的字，出现在这些词内，其结论是有意而为之，而不是李纲不会填词。为什么有这种情况出现？
解释一：
灵活性。不拘小节，这是做大事的人的做人做事的原则，这原则，李纲也就用到了词的创作上。
解释二：
尽情地抒怀的需要。
这些词的写作背景是在被贬谪又蒙恩北时。你想想，这时的作者是多么的激动与感慨。于是，就有了这《渔父四时词》。
解释三：
飏、倾、欲、正、娘、兴、若、为、有。这些字词，在诗中具有它的唯一性。如“远岸参差风飏柳”句，飏是下平声中的七阳韵。飏，放在这里，显然不合韵。但另改什么字词？都不能表达作者想要抒发的思想感情。你说飏字，在这里多好，被风吹得参差不齐的岸边柳，飘飘扬扬，轻柔诱美。这样，就只能牺牲平仄了。
解释四：
美的角度。
为了使词完美性，那就失去一点平仄。就会得到词的美，读了能更好地使读者与作者在思想上产生共鸣，双方来一个意念的共振。
三、结论：
李纲的词，是他一个大师级的人物，用他的大智慧，完成了他自己一次情感的抒发，给词的创作上来了一个活的表现，给词的发展，注入了新的活力。
四：尾声：
任何事物都有它的产生、发展、壮大、死亡。词，也不例外。现在人把词的平仄看成是僵死的一成不变的东西。其实，这就证明，词，离死亡不远了。
每一个时代有它的内在上的意义，其词也一样。为了跟上时代的潮流，那就要在原来的基础上，来一个突破，来一个创新。
唐代创新了格律诗，宋代创新了词，元代创新了曲，那么，摆在我们这一代人，又创新什么形式的诗、词、曲，来让我们的后人学习呢？