田司文揉了一下她烫成大花卷的头发，微合一下眼睛，有些天真的感觉，恍然大悟，“对对，看我这记忆力，这么差。主要是每天被忙不完的工作，搞得我晕头转向，再这样下去，把我整个人的锐力都磨光了。”
我倒觉得不是她记性不好，也不是她工作有多繁忙，她是否真的看过我的书还另说呢。而且官做得越大，事就越轻，是忙于工作，还是忙于应酬，对她，我不敢确定。
书是写给爱书的人看的，多一个少一个田副局长并无大碍。我并不会因为她没有看过我的书而落下任何的遗憾。
我心里装着事，无心情答理一屋子的人，也无心关注田副局长想表现什么，以为我的下部作品添一些佐料。
嫣然一定会怪我处理事情优柔寡断的，关在洗手间里的感觉一定不会好受。我都不知道怎么向她交待。
为了使床上那点体液的破绽不被发觉，我假装若无其事地走向床，然后故作疲惫地坐下，打一个哈欠。写书的人都是排戏的高手，当我自己需要去演的时候，尽也无法做到自然流畅。看来写与做还是两回事。
我坐在床边，心理上也会踏实一些，即使哪个冒失的家伙揭我的床单，我也可以在最近的距离里以最快的速度倒下去，压住床单，这样可以不动声色地保护好了“现场”。
接下来，是田司文一个人的表演。
众所周知，做领导的说比做更重要，说什么并不重要，只要在纲与线之间，怎么发挥都行。应该说田司文发挥的更好更出色一些，象在演一个人的独目话剧，给她一个专业评价并不为过。
我没有这方面心理准备，她怎么会说那么那么多的车轱辘话，所谓车轱辘话就是连续性相当好，一路滚下去，没完没了，没有间歇，势能一点也没有减弱。而且哪句拎出来都不是废话。这是一般我眼里的领导所不具备的素质，她带入了更多的是个人情绪。
“我以前也出过诗集，散文集，还有长篇小说发表在小说刊物上。我倒霉就倒霉在这上面了，人家说我写得好，就把我调到文化局工作。我想，只是从事文化事业，就不会与创作月兑钩。而且我这人没什么官瘾，做一个小干事，或者一个小科长，闲暇时写写字，也挺好的呀。我后来才发现，不是这么回事，关键是人家觉得我有领导才能，非把我扶上领导的岗位。为人民服务与个人创作的理想就是传说中的鱼与通熊掌之间的关系，只能取其一。我只能以大局为重，一样怀念当初创作那股子劲。我向组织上也表达过个人的意思，我想搞创作，现在我这个年龄应该是创作高产期，可是因为组织上对我的工作表现一直很满意，就这么一拖再拖。不说这些，与你们文人在一起，应该说说文学方面的事。我个人最为崇拜的作家，当今的，有这么两个人，一个是史铁生，史铁生是当代中国最令人敬佩的作家之一。他的写作与他的生命完全连在一起，他用残缺的身体，说出了最为健全而丰满的思想。他这个算是体验到了生命的苦难，表达出的却是存在的明朗和欢乐，他睿智的言辞，照亮的反而是我们日益幽暗的内心。有人问：没有史铁生的世界会缺少什么？有人答：在实用主义和功利主义的洪流中，史铁生这位精神骑士带走了这个世界幸存的宁静与安详。我说他带走了冬天。他把我们所有的苦难与真实都带走了。剩下的只是我们都该做的事：享受这个虚有世界的虚有的冬天，享受冬阳里的幸福。那首诗写得多好，‘呵，节日已经来临！谁说我没有死过？/出生以前，太阳已无数次起落/悠久的时光被悠久的虚无吞并/又以我生日的名义卷土重来……梦里我听见，灵魂像一只飞虻/在窗户那儿嗡嗡作响/在颤动的阳光里边舞边唱/眺望即是回忆……午后，如果阳光静寂/你是否能听出，往日/已归去哪里/在光的前端或思之极处/时间被忽略的存在中/生死同一。多么具有哲理，我爱死这首诗了。死是幸福的开始，死是生命的绽放。”
这段长篇台词被她声情并茂演绎完成，从塑形象，到热情讴歌新生命，完整性不错。我不太喜欢她的个人表现，我更喜欢传统而内敛的女子。我看这个女人与冷嫣然比起来，欠缺得是沉稳。我甚至怀疑她坐上副局长的位置是通过什么关系，或者靠出卖姿色，把谁拿下。太强的表现必然会带来太强的拥有。尤其是女人，非常危险。
她好象急待我的认可，她面对坐在床上的我，眼神中有异样的色彩。飘魅灼热目光，让我骨头酥蚀。幸好我象一座冰山，向外放射着冷凛的寒气，但还是无法抵抗她的步步进逼。我估计一般男人恐怕很难逃月兑她眼神中的迷色，意志力稍微薄弱一点，或者她有这个意愿准备献身，还有什么事成不了呢？
一阵喝彩之声，肯定有人为田局长不一样的魅力而掉下口水。
田司文的随从，那个精瘦的男人马上起到捧哏的作用，“那，田局长，另一个您崇拜的作家是谁？”
不知道另一个让她崇拜的作家，田副局长是否也有所准备。看来不让她今天把话说完，断然是不会打道回府的。只是要委屈嫣然在洗手间中多呆一会了。
我望着天花板，好无奈哟。