在有清乃至民國時期，京劇一直都是影響最廣的藝術形式，故有「國劇」及‘國粹’之稱。
這是從正面角度來看，如果從反面角度看，這京劇大行其道，其中自然少不了乾隆一手策劃並導演的‘徽班進京’。
從某種狹隘的角度上說，戲曲最大的特點，不是它對古事再現或改編演繹，而是其對于推廣和普及的方便性。
最為擅長精神閹割的清朝統治者們，喜歡京劇不是沒有原因的。
這個以精英統治的少數民族，在佔據了漢家正統的政權位置後，不單從發式、服裝及口語上閹割著漢家文明，甚至還搞出來抬旗及**這些東西，以防真正的漢家文明得以傳承與發揚。
京劇的出現，為的便是取代繼承了漢家文明的宮廷歌舞及樂府。
舞與武，音同而字異，但卻有共通之處。
在古代，武便是由舞而來，在之後漫長的歷史歲月中，也都總是相輔相成或共生共存的，取代漢家歌舞，也算是一種變相的禁武令。
然而，漢族文明最大的特點便是包容並濟，所以，勉強是漢人傳承的昆曲，便在不斷的改進中蓬勃發展，最後硬是將這個‘武’字，又自然而然地融入了生旦淨末丑中，這便是高台武行的由來。
于是，在漫長的歲月中，京劇漸漸成為演繹、傳播中國傳統文化的重要手段。
京劇表演的四種藝術手法或者說是基本功叫做:唱、念、做、打。
唱、念兩字相輔相成，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的「歌」。
做，指舞蹈化的形體動作，打，指武打和翻跌的技藝，二者相互結合，構成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的「舞」。
戲曲演員從小就要從這四個方面進行訓練，雖然有的擅長唱功，有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武淨），但是要求每一個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功。
醉八仙是融‘做’、‘打’于一體的道門拳藝，所以它才得以在梨園中有傳承下來的土壤，同時，它又是一門集練法、打法于一身的實戰型優秀拳種，想練好這套拳法，須得兼備男、女、老、少、富、貴、貧、賤這八種奇門身形步法乃至神態精髓。
所以，即便不是為了道門秘傳的技法與神意，單憑眼前這幫子精英學員，楊猛也同樣會將吳菱仙請來上海。
一來，可以讓那一半只是學過實戰國術的精英學員們，掌握一門隱蔽性強，又能借著酒精等外物，快速提高戰力的正統拳術，二來，則是通過這八種奇門身法與神態動作，讓學員們更快速更高效地掌握不同身份、年齡、性別的人物妝扮、神態及身形動作等特點，將偽裝潛伏的特工職能，通過平日的鍛煉不斷提升。
作為一個愛國的戲劇大家，吳菱仙很大度也很主動地提出，他有專門的吞氣法門，可以不斷提高學員們身體對酒精的耐受力，借著驚人的酒量提高任務成功率，或者是在任務過程中，臨時借著酒精的麻醉，增強學員們的整體戰力乃至抗擊打能力，而這一點，對一個要長時間活動在中國的間諜，當然更為重要。
中國自古以來，便是提倡飲食文化的國家，很多在國外需要嚴陣以待的重大事情，在中國往往卻是在酒桌上拍板的，盡管這種文化讓列強起初很不理解，但隨著時間的推移，竟然也都變得入鄉隨俗了。
于是，在昨天剛剛經歷了第一次集體宿醉後的學員們，忽然發現原本無所不用其極的培訓課程，在瘋狂地操練了二十多天後，內容終于發生了翻天覆地也是齊整整的變化，上午還好只是修習醉八仙拳法，到了下午就換成了讓人崩潰的花旦、老旦、刀馬旦的言行舉止，下午則換成了令人更加崩潰的無限品酒、喝酒、嘔吐及吐完再接著喝的地獄式訓練……
「先不說那吞氣法門的作用有多強大，這麼下去，學員們的身體恐怕也會受不了，再說那教室里的味道也未免太……」
讓黃興無語的是，即便是在他不太委婉地對楊猛提出了異議後，楊猛也仍是充耳不聞，只是跑到院子外面，繼續專心練他的水缸神功，至于那日夜都充滿了恐怖氣味的教室，竟然也禁止任何人進去觀看甚至打掃，還美其名曰‘鍛煉學員們的生存能力’。
如果讓你天天呆在酸臭撲鼻的地方，還要不斷地吃吃喝喝吐吐，你覺得會怎麼樣？想來神經再敏銳的人都會慢慢麻木起來，運氣不好的，恐怕小命都要難保……
當然，有著楊猛這種嚴格按照科學標準，給學員們定時定量補充營養及水分的輔助者，又有憑獨家吞氣法門喝了二三十年大酒的吳菱仙，學員們不單沒有生命危險，反而在這種恐怖甚至可以說令人惡心的環境下，飛速的進步起來。
吳菱仙雖然在心里有些怨念，甚至也是怕極了這種恐怖惡劣的教學環境，但每當他看到這些心懷敬意的學員們，寧願每日醉生夢死也要苦心鑽研醉八仙，他不禁也被這些曾被冠以亂黨之名的青年們深深的感動了。
「沒有大無畏精神之人，是無法在這種惡劣的環境下，仍保持著堅定的信念和旺盛的斗志，這個瘋猴子雖然有時看著心狠，但卻不失為其第一教官之名……」
或許是對眾人心存敬佩，或許本就是以戲報國，吳菱仙每日的文戲課程愈發認真起來，不單重點強調各類人物的身形與神態模擬，甚至在學員們疲倦的時候，主動教起了真正的青衣花旦的唱腔及換氣的技巧。
「呂洞賓，醉酒提壺力千鈞，講究的便是背飛披腳，兩手如矢直利牽拳，等到反後踏步時，不單要身偏，還要閉氣鎖陰使得渾身骨動，待得手上發勁腳下蹬盤時，氣血自然轉動渾身寒毛炸立，據說練到最高層次，可以神意控制凹陷縮陰，將罩門完全隱藏起來，一旦受到對手還擊偷襲，就可順勢打出醍醐灌頂這一終結拳式，以拳肘由上劈下，其中蘊含的勁力，好似巨石力壓山巔……」
楊猛緩緩地揮舞著自己的拳腳，將神意一點點融入其中，與朱菱仙的三位小徒弟在院子中‘戰’成了一團。
「哈哈，看我這招藍采和，單提敬酒攔腰破，我攔，我攔，我攔攔攔……」
盡管在外人看來，楊猛仍是一副瘋癲的模樣，可在那三個孩子的眼中，這個怪叔叔簡直就是學武的天才，只是短短的十幾天功夫，其竟然已經將醉八仙拳練得爛熟于心，渀佛對這門拳法已經沉浸了十幾年。
「若非看他的拳腳，還無法跟師傅那樣發出震人心魄的響鞭脆勁，恐怕還會以為他的醉八仙功夫，真的已經在師傅之上了……」
楊猛不知孩子心中的想法，但卻努力按照之前構思的路數，一邊模渀著八仙的神意，扮演著不同的角色與三個孩子不停交手，一邊繼續努力地觀察三個孩子身上的拳架與步伐，當然，精力更多還是投入在口說手動地朱幼芬身上。
吳菱仙這三名小徒弟，被稱為三小福，分別叫朱幼芬，王蕙芳及梅蘭芳，都是後世鼎鼎有名的戲劇大家，除了朱幼芬英年早逝外，剩下兩位年輕時便被稱為「蘭蕙齊芳」，而後世無論是否喜歡戲劇，都對梅蘭芳這個名字不會陌生。
三小年紀不大，但卻已隨吳菱仙多年，盡管身子骨還小，不能修習吞氣練酒的法門，但對醉八仙這路拳法神意上的傳承，卻已經是得到了其中三味，梅蘭芳不太喜歡說話，王蕙芳則有些憨厚，最為靈動也最聰明的，卻是這年紀最大的朱幼芬。
短短的半個多月，楊猛能夠將這門道門秘傳的拳藝真正學上手，虧得便是這個鬼馬精靈般的小幼芬，在經過朱菱仙極為認真的傳授與提點後，楊猛對道藝的理解也是突飛猛進。
當然，這個天賦極佳的孩子，也十分喜歡纏著楊猛，盡管大多時候都是他在教這位第一教官，可楊猛也在不斷的交手中，修正著他的身形拳架並傳授著一些正統內家拳的訣竅，到了今天，就算兩個師弟一同出手，也很難再勝得過他。
最讓楊猛哭笑不得的是，如今的小幼芬，因為整日將他這個瘋猴子徒弟掛在嘴邊，結果在學員中的名氣還要超過他，再加上活潑好動的性格，更是受到兩撥學員們的歡迎與訴苦……
「楊叔，你今天又跟師傅欺負那些大哥哥們了，他們回去的時候一個個都吐得臉色蒼白，好可憐呀……」
楊猛斜著眼楮瞅著漸漸細聲細氣地小幼芬，忽地笑了起來︰「那可是你師父下的黑手，跟楊叔沒關系……不過你今天看來又收了他們的好處了呀，答應了他們什麼條件啊……」
小幼芬癟了癟嘴，看兩個師弟小臉通紅地默不作聲，不禁愈發心虛地說道︰「哪里有啥好處，就是請我們三小福吃了些豌豆黃和幾個糖人而已……人家也沒說什麼啦，就是答應在教你何仙姑的時候，多加上幾個娘娘們們兒的動作……」
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