我的眼楮 第三章 街頭藝人

作者 ︰ 俗緣未了

時間滑逝,轉眼上三年級了,一天放學回來,听到村里大場上有鑼鼓聲,幾乎所有的少年都有強烈的好奇心,我、二輝、立軍這些死黨也不例外。

我和立軍比較瘦,很輕易就到了人群前面,二輝卻是個地道的胖子,好不容易才氣喘吁吁地擠到前面。

人群中央是一個賣藝的中年人在表演氣功,幫著敲鑼的是一個曬的黑黑的小姑娘,眼楮大大的,年紀和我們相仿。人群中忽而會出現叫好聲,無意間,我眯起眼楮,卻看到有個氣柱在中年人身上流動,最後匯集到肚臍下方(丹田),他每運一次氣,就匯集一次,如果他表演開石,氣流就從肚臍下方流出到他發力的手,如果他表演刀槍不入,氣流就流出到刀槍接觸的地方。

更為奇怪的是,我覺著自己的身體也有個氣柱隨著他流動,匯集到肚臍下,然後又流出。我只是傻傻地看著,等到小姑娘拿著草帽收錢的時候,忽然跑到那中年人面前說︰「叔叔,你那個氣柱我也會弄。」

中年人很驚訝地看著我,「哪個氣柱?」

「就是跑到你肚子里的那個」,我指了指他的臍下。

等大家都散去之後,他忽然叫住我說︰「你說的肚子部位叫丹田,你很有天分,我姓盧,在附近村里再留七天,你下午放學可以去找我。」然後,又對我說了一些練氣的法門,和如何打坐等等,正是有了盧師傅的指點,我才知道什麼是任督二脈,氣流的正確走向,而且不能逆流,否則容易走火入魔等等。末了,他又從箱子里找了一本發黃的薄書給了我,里面全是些圖片,還有氣的流向箭頭,好多穴位的名字都不認識,不過還好早已學會查字典。

真心的感謝這位不知名的民間藝人盧師傅,應該說是我的啟蒙老師,他讓我對中華氣功有了一定的了解,如果不是若干年後能再見到他,真真的是一生最大的遺憾。

接下來的三天,按照盧師傅的說法,我的打坐突飛猛進,居然有了自己的氣場,一個善良的氣場。

為什麼要說是善良的氣場,這還與我的左眼有很大關系。一天晚上我正按那小黃本上的方法打坐,忽然感到一種不祥的氣息,于是微微睜開眼,巧的是左眼先睜開的,明顯的看到一團黑霧在向我靠近,于是趕緊收功,幸虧是左眼先睜開,如果右眼先睜開,看不到黑霧的逼近,很可能就會受嚴重的內傷(這是第二天找盧師傅時他告訴我的)。

氣功練到一定的層次,就會形成自己的氣場,只是不同的人,不同的層次有不同顏色的氣場。我的氣場是那種淺淺的,淡黃色,盧師傅的氣場是白色的,我把它們歸結為「善良」的氣場,昨天練功看到的黑色氣場,自然就是「凶」氣場了。我的氣場太小,根本無法與之抗衡,若不收功,後果會比較嚴重,收功後,那團黑色氣場才逐漸淡去。

能夠形成自己氣場的氣功師,都有自己的「勢力範圍」。練氣功講究「一山不容二虎」,當然,如果兩個人的氣場都是善的,還可互有裨益,否則,兩個氣場就會發生糾纏,弱的那方容易走火入魔,就好比獅子、老虎用尿液氣味劃分自己的勢力範圍一樣。

至于為什麼有些氣功大師會無緣無故的搬家或消失,最大的可能就是又有一個與之相抗的更強的氣場在附近,他無法與之抗衡,而練功的最佳時間一般集中在子時,他總不能等對方在最佳時間練好收功後再開練,所以只好搬家。

有了氣場後,剩下的幾天,放學去找盧師傅就不用站在高處听鑼鼓聲了,只要找個偏僻的地方入靜後,睜開左眼就很容易看到盧師傅那白色的硬氣功氣場,範圍不大卻十分明顯。

我把那天練功的情況跟盧師傅一說,他沉默了好久,才說︰「我的是硬氣功氣場,範圍又極小,跟他們沒什麼沖突,你能看到那氣場,說明你天分極高,可是,你說的那黑色氣場太強大了,晚上打坐要小心,一旦感覺或看到他逼近,就立馬收功調息,不可硬抗。不過,還有一種方法可以避開他,那就是更改練功時間,比如午時,或者就在日常生活中自然練功。」

停頓了一下,又說「當然,那不是一般人能做到的,無即是有,有即是無,那種虛空的境界太難了,如果能夠容易做到的話,大家也不至于都擠在那個時間段練了」。

七天,一晃就沒。

盧師傅臨走沒有跟我道別,下午放學後站在高台上听不到鑼鼓聲,悄悄地找個地方入靜也尋不到那親切的白色氣場,盧師傅走了,帶著那個黑黑的小姑娘走了,突然感覺有種莫名的失落。

盧師傅臨走的話在我幼小的心里留下了深深的印跡,尤其是關于「無即是有,有即是無,那種虛空境界」的觀點。

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